Порубель Екатерина Олеговна

За главную роль в сериале «Серафима Прекрасная» Екатерина Порубель получила премию ТЭФИ за лучшую женскую роль в телефильме — с этой работой её лицо и связывают многие зрители. На счету — больше полусотни экранных работ: «Доктор Живаго», «Фурцева», «Черчилль», «Виола Тараканова», а из недавнего — царевна Марфа в историческом сериале «Государь» о Петре I. Но кино для неё — только половина биографии. Другая, и, наверное, главная, идёт на сцене Малого театра.

Дорога сюда вышла прямой и по-хорошему обычной. Москвичка, родившаяся в 1983 году, она окончила Высшее театральное училище имени М.С. Щепкина — курс Виктора Ивановича Коршунова — и с 2005 года играет в труппе Государственного академического Малого театра. Щепкинская школа, что издавна готовит актёров прямо для сцены Малого, дала ей выучку и чувство слова. Ещё студенткой она пробовала себя в разном — от лукавой мадемуазель Куку в «Безымянной звезде» до Феклуши в «Грозе».

Репертуар Порубель будто написан рукой Островского и его современников. Маша в «Бедности не порок», ключница в «В чужом пиру похмелье», Авдотья Васильевна в «Светит, да не греет» — русская реалистическая традиция ей по темпераменту. Рядом — Первая княжна в «Горе от ума» Грибоедова, Липа в горьковской «Вассе Железновой», Дуняша в «Касатке», Атаманша в «Снежной королеве». Со временем появились и роли покрупнее: гоголевская Агафья Тихоновна в «Женитьбе» на Сцене на Ордынке, Варя в розовской пьесе «Летят журавли» на Основной сцене.

Её характерность легко переключается между регистрами: Атаманша в «Снежной королеве» и Липа в горьковской «Вассе Железновой» требуют совсем разного дыхания. Она умеет быть озорной и умеет — щемяще-настоящей, и как раз это, отсутствие одной затверженной маски, держит внимание зала. За внешней лёгкостью у неё всегда слышна школа: точность, дыхание роли, уважение к тексту.