Гревцева Екатерина Ярославовна
На премьере водевиля «Лев Гурыч Синичкин, или Провинциальная дебютантка» — её приурочили к 200-летию исторической сцены Малого театра — Екатерина Гревцева сыграла Лизу, ту самую провинциальную дебютантку, которой ещё предстоит завоевать столичную сцену. Совпадение вышло почти зеркальным: молодая артистка играет молодую артистку на пороге признания. И играет так, что рядом со старшим поколением не тускнеет, ведёт свою Лизу спокойно, без нажима. В рецензии на официальном сайте театра это и отмечено — она «не теряется на фоне признанных мастеров сцены». Гревцева служит в труппе Государственного академического Малого театра в Москве.
К этой сцене она шла издалека. Начинала Гревцева в Республиканском академическом молодёжном театре в Макеевке — там выходила в спектакле «Свадьба, свадьба, свадьба!» по рассказам Чехова. Потом было Высшее театральное училище имени М.С. Щепкина, мастерская Юрия Соломина, чьё имя долгие годы значило для Малого театра примерно всё. В его труппу она и пришла осенью 2023 года.
Роли у Гревцевой разного веса, и по ним видно выучку. Есть яркие эпизоды: гостья на балу в «Свадьбе Кречинского», жительница Йонкерса во «Всегда зовите Долли!», красногвардеец в «Собачьем сердце», горожанка в «Не всё коту масленица», дама в гоголевских «Мёртвых душах». Есть и роли с именем — Стасси в «Подснежниках для королевы», Юлинька в «Доходном месте» Островского, Наталья Степановна в чеховской «Свадьбе» на Сцене на Ордынке, Царица в пушкинской «Сказке о царе Салтане» на Основной сцене.
Русская классика — Островский, Гоголь, Чехов, Салтыков-Щедрин с его «Господами Головлёвыми» — оказывается той средой, где актриса набирает ремесло. Занята она и в «Бедных родственниках», «Проекте инженера Гарина», «Тайнах Мадридского двора» — всего примерно в десяти спектаклях нынешней афиши. Вводят её охотно и в разных амплуа: от характерных горожанок до героинь с судьбой.
За этим списком проступает актриса, которая умеет и вписаться в ансамбль, и остаться заметной. Гревцева — из тех, кто осваивает большую классическую сцену изнутри, шаг за шагом переходя от массовых сцен к самостоятельным ролям. От бессловесного красногвардейца в «Собачьем сердце», где всё держится на одной проходной краске, до Царицы в пушкинской «Сказке о царе Салтане» на Основной сцене — вот расстояние, которое она проходит прямо сейчас, пока складывается сценический характер актрисы русского классического театра.