Арановский Евгений Валерьевич
В его биографии есть редкая развилка: прежде чем выйти на сцену, Евгений Арановский вышел к роялю. Москвич, родившийся в 1979 году, он сначала окончил Музыкально-педагогический институт имени Ипполитова-Иванова как пианист и концертмейстер и только потом пришёл в актёрскую профессию — через ГИТИС, мастерскую П. О. Хомского, и аспирантуру у В. В. Теплякова. Музыка никуда не делась: Арановский пишет собственные сочинения, звучавшие в Большом зале Московской консерватории, а свои авторские вечера — в том числе в Мемориальном музее Скрябина — ставит как режиссёр, соединяя мелодекламацию, видеоряд и особый свет.
В труппу Государственного академического Малого театра он пришёл в 2004 году — и с тех пор играет то, без чего не обходится ни один большой спектакль. Слуги, стражники, чиновники, комические типажи: Держиморда в «Ревизоре», Суфлёр в булгаковском «Мольере», Педрильо в «Женитьбе Фигаро», Разбойник в «Снежной королеве», Никифор в «Анне Карениной». В «Сказке о царе Салтане» он прошёл путь от 2-го витязя до Дядьки Черномора. В афише такие роли часто идут петитом, но именно из них и складывается спектакль, а тут нужны точность, чувство меры и умение в двух-трёх штрихах показать характер.
В официальной характеристике говорится о «колоритной фактуре» и «тонком чувстве комического» — и это не дежурная формула. Комический второй план требует особой дисциплины: не тянуть одеяло на себя, но и не раствориться, поймать ровно тот градус, за которым зал улыбается, не отвлекаясь от главного. Арановскому это удаётся из спектакля в спектакль — от Полового в «Красавце мужчине» до слуг в «Горе от ума» и «Доходном месте». Малый театр, московский дом русской классики, регулярно обновляет составы через вводы актёров — и в характерных ролях Арановский остаётся надёжной опорой.
На экране Арановский дебютировал в сериале «Люди и тени-2. Оптический обман», а заметнее всего сыграл композитора Исаака Дунаевского в сериале «Орлова и Александров». И всё же настоящий Арановский там, где встречаются музыкант и актёр, — на сцене, где на виду не он сам, а роль, но без него не обойтись.