Пустыльникова Аксиния Васильевна

Голос у Аксинии Пустыльниковой запоминается раньше, чем лицо. Её лирическое сопрано не раз отмечала критика, и оно слышится в ролях, которые она играет на драматической сцене Государственного академического Малого театра в Москве, — придаёт им поющий тембр.

К сцене она шла издалека — из Тюмени, через музыкальную школу по классу фортепиано и, что неожиданно, факультет журналистики. С театром определилась не сразу, но твёрдо: Высшее театральное училище имени М. С. Щепкина, курс Бориса Клюева. В 2014 году, сразу после выпуска, её взяли в труппу Малого театра, где она работает и сейчас.

Как многие, начинала с горожанок и придворных в массовке, но надолго там не осталась. Первой большой работой стала баронесса Штраль в лермонтовском «Маскараде», а потом репертуар пошёл вширь — главным образом по Островскому, на котором держится немалая часть афиши этого дома: Лидия Чебоксарова в «Бешеных деньгах», Смельская в «Талантах и поклонниках», Лебёдкина в «Поздней любви», Лидия Павловна в «Варварах» Горького. В шекспировском «Короле Лире» и пушкинских «Маленьких трагедиях» у неё звучала другая, более тревожная интонация.

Особняком стоят работы, где драма и музыка сходятся вплотную. Лидочку в мюзикле «Свадьба Кречинского» критика назвала главным открытием спектакля и отметила прекрасное лирическое сопрано; тот же голос прозвучал и в самой крупной на сегодня роли — Ларисе Огудаловой в «Бесприданнице», где она занята в первом составе. Есть в её репертуаре и Тина в чеховском «Моём нежном звере», Даша в «Светит, да не греет», Королева в «Подснежниках для королевы», певица Жаннет в «Проекте инженера Гарина».

Снималась Пустыльникова и в кино — среди её работ сериалы «Общая терапия-2», «Мужики и бабы», «Вышибала». Но полнее всего она проявляется там, где драматическая роль может обернуться романсом: молодые героини с лирическим, музыкальным началом, в которых игра и пение идут вместе.