Афанасьева Наталия Сергеевна

Наталия Афанасьева работает в труппе Государственного академического Малого театра в Москве, и в её работе слово всегда идёт вместе с движением. Академическую драму она играет с опытом радикального пластического театра за плечами — сочетание нечастое, и оно во многом задаёт её сцену: подвижность, музыкальность, чувство ритма.

Родилась в Москве, окончила актёрский факультет Института современного искусства — мастерскую С. Г. Десницкого. К драме прибавилась серьёзная танцевальная выучка: джаз-модерн, степ, народный танец. Это не пункт анкеты, а рабочий навык, который даёт занятость в пластических и массовых сценах. Играть начала ещё студенткой — Амнерис в «Морфии»; в Королёвском драматическом театре у неё были главные роли в «Мухе-Цокотухе» и «Школе Снежной королевы».

С 2014 года пошла экспериментальная линия: в пластической труппе Электротеатра «Станиславский» она работала с Борисом Юханановым, Александром Зельдовичем и Ромео Кастеллуччи. Здесь — «Синяя птица. Реквием», «Золотой осёл», «Стойкий принцип», балет «Аид» и диптих «Пиноккио», где ей достался Ангел.

В Малом её роли идут от массовых и характерных к самостоятельным. Сначала — дама на балу в «Ревизоре», жительница Верхополья в «Варварах», придворная дама в «Тайнах мадридского двора». Дальше роли крупнее: Отиллия Кламрот в «Перед заходом солнца», Матурина в «Дон Жуане, или Каменном пире», Элиз в «Ночи нежной. Дик и Николь», Вера — кухарка с востока — в «Тайной жизни валькирий». В «Горе от ума» Сергея Женовача она играет Княжну, а в «Проекте инженера Гарина» — революционерку-эсерку Ханну Тыклинскую.

В ней сходятся дисциплина и раскованность: академическая строгость Малого и пластическая свобода, привезённая из совсем другого театра. Одно тело, что вело Ангела в «Пиноккио», держит и осанку Княжны в «Горе от ума», — и эти два навыка не спорят, а работают на одну роль.