Абрамова Ольга Николаевна

Ольга Абрамова из тех актрис, чья сила — в диапазоне. Драматическая артистка труппы Государственного академического Малого театра в Москве, она свободно переходит от деревенской темноты Толстого к знойной, надломленной Стелле в «Трамвае „Желание“» Уильямса. Русская классика и западная драматургия уживаются в её ролях: Островский, Гоголь и Чехов — рядом с Гольдони, Мольером и Гауптманом.

Родом она из чувашского Алатыря, а училась в Театральном училище имени М. С. Щепкина — том самом, откуда в Малый театр приходит большинство его актёров. Абрамова поступила в 2003 году на курс Юрия и Ольги Соломиных, занималась у В. И. Бочкарёва, А. С. Потапова, В. Н. Драгунова, В. Е. Фёдорова. Ещё студенткой, в 2006-м, она сыграла Элизу Дулиттл в «Моей прекрасной леди», а окончив училище в 2007 году, попала в труппу старейшего драматического театра Москвы. Дальше всё пошло быстро: уже через год ей дали Французскую принцессу в шекспировских «Усилиях любви» — роль, где раскрылись её вокальные и пластические данные.

Русскую классику она играет чаще всего, и роли в ней несхожие — от служанки Дуняши в «Вишнёвом саде» до Людмилы в «Вассе Железновой». Во «Власти тьмы» Толстого она сыграла сразу несколько женских ролей: Марфу, Акулину, вторую девку. На сцене Малого — Авдотья в «Ревизоре», Софья в «Недоросле», Княжна в «Горе от ума», Дуняша в «Вишнёвом саде», Настенька в «Селе Степанчикове», Лебёдкина в «Поздней любви» и Людмила в «Вассе Железновой». В нынешнем репертуаре — Маша в «Бедности не порок» и Варвара, городская ведьма, в «Смуте. 1609–1611 гг.».

В западной драматургии актриса чувствует себя так же свободно: Эуджения и лукавая Беатриче Распони у Гольдони, Анжелика в «Мнимом больном», Арманда Бежар в булгаковском «Мольере», Донна Анна в «Дон Жуане», Паула Клотильда у Гауптмана, Нинучча в «Рождестве в доме Купьелло». Есть среди её работ и Елена Ивановна Попова в чеховской «Свадьбе, свадьбе, свадьбе!» — эту роль Абрамова играет в очередь с другими исполнительницами.

Снималась она и в кино: сериалы «Доктор Тырса», «Москва. Три вокзала», «Реальные пацаны», «Отель „Элеон“», «Шелест», фильмы «Райские кущи» и «Второе зрение». Но по-настоящему её место — на сцене, где характерная острота уживается с лирикой, а комедийная лёгкость — с драматической глубиной. Плутоватая Беатриче Распони у Гольдони и надломленная Стелла в «Трамвае „Желание“» — крайние точки этого диапазона.